對嘉義而言，管樂不只是一種音樂形式。每年冬季的嘉義市國際管樂節、深耕校園的學生管樂團、由社會人士組成的社區樂團，以及一代又一代從社團走向專業舞台的演奏者，共同構成了今日嘉義「管樂之都」的文化面貌。在這段發展歷程中，曾膺安是一位難以略過的人物——他從嘉中管樂隊的小號聲部出發，後來成為帶領嘉義市管樂團走過三十年的藝術總監。
從梅山出發，在嘉中學習小號
曾膺安是嘉義梅山人。依嘉義市管樂團官方資料，他求學期間先後參加蘭潭國中與嘉義高中管樂隊，主要學習小號，之後就讀實踐專校社會工作科，並參加幼獅管樂團，持續擔任小號演奏。他並非從傳統音樂班體系起步，而是與許多嘉義管樂人相似，先在學校管樂隊中接觸樂器，再逐漸把社團經驗轉化為專業方向。小號在管樂作品中經常負責主題、號角與節奏動機，早年在小號聲部累積的合奏與音準經驗，日後都成為他處理整個樂團聲響時的基礎。
從演奏走向指揮
1988 至 1990 年間，曾膺安於國防部示範樂隊服役，擔任小號演奏，進入更制度化的演奏環境。1991 至 1995 年間就讀東海大學音樂系，主修小號，先後師事加拿大籍教師 Tom Shorthouse，以及彭國良、陳錫仁——其中陳錫仁（編號 6301）同樣是嘉中管樂隊校友，形成「學長教學弟」的跨世代連結；指揮課程則曾受華裔指揮家麥家樂指導。2003 年，他以指揮組第一名進入輔仁大學音樂研究所在職專班，師事郭聯昌教授，主修管弦樂指揮並完成修業，讓多年的實務帶團經驗，與更系統的指揮訓練相互支持。
與嘉義市管樂團一同成長
1994 年，一群熱愛管樂的嘉義在地人士成立嘉義市管樂團，曾膺安自創團起即長期擔任藝術總監，現行官方團員頁也仍將他列為藝術總監，顯示這是與樂團發展緊密相連的長期角色。藝術總監的工作不只是站上指揮台，還要思考曲目方向、年度製作、演出定位與長期發展，並在藝術要求、團員時間與觀眾接受度之間取得平衡。依官方資料，他帶領樂團巡迴全國二十二縣市音樂廳，並曾赴香港、澳門、日本濱松、中國包頭、菲律賓馬尼拉及韓國原州市等地演出交流。
讓嘉義被音樂記錄
曾膺安近年的指揮與編曲工作，經常與嘉義的城市文化、歷史及族群記憶相連。嘉義市管樂團節目資料確認，他曾為〈嘉義市市歌〉及以鄒族音樂家高一生作品為素材的〈春之佐保姬（打獵歌）〉進行管樂編曲。2023 年，他與簡晟軒、鄧杰翔共同指揮跨界音樂會《魔幻樂神降臨》，與神棍樂團合作呈現管樂與搖滾的跨界節目；2024 年嘉義市管樂團三十週年音樂會《大地有愛，聲聲不息》，他擔任藝術總監與指揮，並於嘉義及衛武營演出；2025 年再指揮以城市記憶與爵士風格為題的《爵戀嘉城》。對他而言，編曲與策展成為另一種記錄城市的方法。
長期扎根學校管樂教育
除了嘉義市管樂團，曾膺安在嘉義管樂教育中最具代表性的工作之一，是長期指導北興國中管樂班。依教育部藝術教育推動資源中心資料，北興國中管樂班在他擔任指揮期間，曾連續多年獲得全國學生音樂比賽室內管樂國中 A 組特優。他也曾擔任嘉義市節慶管樂團指揮，在短期集訓中整合來自不同學校、不同背景的學生。國中生正處於樂器技巧與團體習慣逐漸建立的階段，指揮除了處理音準、節奏與作品，也要教導學生聆聽、合作與準備排練——多年維持比賽佳績，是學校、學生、家長與所有教師共同努力的成果，而他作為長期指揮，在團隊聲音與排練文化的形成中扮演重要角色。
從嘉中團員到校友團指揮
曾膺安與嘉義高中管樂隊的連結，並未隨畢業而結束。公開演出紀錄顯示，第 34 屆國立嘉義高中校友暨在校生聯合音樂會，由他與簡晟軒共同擔任指揮。校友管樂團橫跨不同年代，有些團員成為音樂工作者，有些在其他行業服務，只在特定時期返團排練；曾膺安自身從嘉中管樂隊出發，後來成為指揮與教育者，因此能同時理解在校學生、年輕校友與資深學長的不同需求。他的經歷也提醒學弟妹：高中社團不一定只是三年的校園活動，它可能成為一個人認識音樂、選擇一生方向的起點。
資料來源
本文整理自以下公開資料：嘉義市管樂團官方網站〈藝術總監曾膺安〉、嘉義市政府與國家表演藝術中心（衛武營、OPENTIX）演出資料、教育部藝術教育推動資源中心〈北興國中音樂班〉，以及嘉義高中校友管樂團公開演出紀錄。歷史資料以當年紀錄為準；如需補充或更正，歡迎透過粉絲專頁與我們聯繫。